嶺南園林布局緊湊，實用功能較為突出，園林內的植物多高大而茂密，詮釋著閩粵一帶特有的風情。而粵海之地，頗接西洋風氣，嶺南園林里可見的西式石欄桿，西洋進口的套色玻璃，與雕花玻璃燈，又為她鑄上一層歐式風情，顯得豐富而多姿。名列粵中四大名園之中的廣州余蔭山房和東莞可園堪稱嶺南園林的代表作，其景生動，其蘊豐富，是嶺南文化的玫麗篇章，是歷史留給我們的獨特審美享受。
DAY1 悄然世外余蔭山房
如果你想窺探嶺南園林的精妙之處，最值得一看的就是位于廣州番禺的余蔭山房。建成于清同治十年（1871年）的余蔭山房，距今已有140多年的歷史，與佛山梁園、東莞可園、順德清暉園合稱為廣東四大名園。這座方圓不過三百步的私家園林，卻充分融入北方園林之大氣，江南園林之秀美，西方園林之嚴謹，盡顯嶺南園林的獨特韻味。它以“藏而不露”、“縮龍成寸”的創作手法，將亭臺樓閣、堂殿軒榭、橋廊堤欄和山水綠植盡納于彈丸之地，包羅萬象又幽深廣闊。這種用小空間布局大園林的風范令人耳目一新，雖為人工，但宛若天成。
誠如點題門聯“余地三弓紅雨足，蔭天一角綠云深”描寫得那樣，入得園內，便見古木挺秀，綠影婆娑，令人遐思無窮。這一名聯為名士陳允恭所撰，將“余蔭”二字嵌入其中，對仗工整，文意深遠。“弓”即是箭，古人以一箭之地來比喻一百步的距離，意指園林面積小，只三百步的距離。“紅雨”是指落花，深柳堂前有一株百年炮仗花，據說由鄔彬親手所植，花開時節，棗紅的花瓣散落在池塘上，好像一片紅雨，蔚為壯觀；“綠云”則形容園內果樹濃蔭蔽日，宛如綠云遮蓋，清幽雅靜。
園中有一泓池水，池中蓮葉田田，荷香四溢，碧波之上橫臥一座廊橋，名為“浣紅跨綠”橋。廊橋無疑是園中最具特色的建筑之一，據傳該廊橋是參考“海山仙館”的“柳波橋”而建，被譽為嶺南園林最經典的造型。它造型小巧玲瓏，卻把橋，廊，亭，欄巧妙地組合，渾然一體，十分精致。廊橋前后各有五級石階，橋下為一石拱券,橋上歇山頂式橋亭。游廊兩側欄桿設有美人靠，兩端連風雨廊，并將園區分隔成東西兩部分，西邊“紅雨”，東邊“綠云”，故名“浣紅跨綠”。等到月明風清的夜晚，月影、橋影在水中相映成趣，構成動人心弦的畫卷，成為余蔭山房的一大奇景"虹橋印月"。
余蔭山房的另外兩大奇景分別是“夾墻翠竹”和“深柳藏珍”，同樣不可錯過。蘇東坡說過"寧可食無肉,不可居無竹"，想在1598平方米的地方內又該如何設置竹叢呢？園主人因地制宜，在墻與墻之間，種上翠竹。這樣一來，既不占用庭園面積，又能控制其生長蔓延，同時拂擋園外塵囂，可謂一舉三得，形成了園內獨特的景致——"夾墻竹翠"。深柳堂是全園的主體建筑,也是園內第一大建筑，前人有"萬柳讀書堂"之說,而園主人認為"深柳"比"萬柳"顯得更隱更靜,便把書室命名為"深柳堂"。深柳堂古色古香，堂內皆為精致的木雕珍品，歷史名人墨寶，珍品極多，故稱“深柳藏珍”。
往回廊深處行走，會看到聞名遐邇的"玲瓏水榭",它環水而立,俗稱"八角亭"。“玲瓏水榭”的柱聯為：“每思所過名山坐看奇石皴云依然在目，漫說曾經滄海靜對明漪印月亦足瑩神”。這幅名聯是園主人親筆所撰書，也是余蔭山房主人僅留的墨寶。這座八角形的亭子，八面全部開窗，可以八面觀景，東西南北四面的窗子對應了四季不同的景別，當年園主人常在八角亭內會晤名流雅士，把酒賦詩、吟風弄月，真是別有一番韻味。
于八角亭的八景，有一首五律詩概括得很好，即：“丹桂迎旭日，楊柳樓臺青；臘梅花開盛，石林咫尺形；虹橋清輝映，臥瓢聽琴聲；果壇蘭幽徑，孔雀盡開屏。”
丹桂迎旭日：東面是水榭正門，門外數株郁郁蔥蔥的丹桂樹，每年8 月至次年初春滿樹桂花盛開,點點黃花，香飄滿園。特別是在清晨，桂花迎著東升的旭日，含露帶笑，香氣襲人。此時推窗觀景，桂香撲鼻而來，沁人心脾。
楊柳樓臺青：東南角上，隱現著一座小樓臺，木柱飛檐.掩映于楊柳叢中，那是園主人與家人消閑賞月的地方。每當晨風拂柳，或夜幕降臨，登上樓臺靜觀天象，令人無限遐想，十分寫意。
臘梅花開盛：正南面窗外有一株百年的古臘梅，為什么種在南面？因為臘梅是寒冬臘月開花的,此時室外常是北風呼嘯，霜陳滿地，若佳朋到訪，可關東、西、北三個方向的窗戶，只打開南窗，這樣一來，既可避免北風肆虐，又能欣賞"臘梅花開盛"的美景，栽植可謂別具匠心。
石林咫尺形：俗話說，庭園無山不青，無水不秀。水榭的西南面有座假山，雖佳為人作，但宛若天開，石山嶙峋瘦漏，藤蘿蔓生覆蓋，園內咫尺山林，這是大自然的一角縮影。
虹橋清暉映：從西面的窗口向外望,眼前是一派嶺南水鄉特色，一座浣紅跨綠廊橋靜臥在蓮池上，橋廊造型別致，風格經典，當夏日晚霞斜照在蓮池碧水之上，滿池清暉，半圓拱橋及倒影恰成正圓，堪稱靜態美的典范，令人嘆為觀止。
臥瓢聽琴聲：從水榭的西北角可看到臥瓢廬前的一個小院，那里參天樹下白石為臺，蠟石為凳，是安棋對奕，揮指彈琴的好地方。入夜，月朗風清，遇上三五知己到訪，彈奏一曲，琴聲悅耳，樂韻悠揚，優哉游哉。
果壇蘭幽徑：蘭花，幽香高雅，有花中之君子的美譽。在水榭正北面這里古樹婆娑，“綠云”覆蓋，林蔭樹下，幽靜欄河，擺設蔭生花卉蘭花，自然形成了一條“果壇蘭幽徑”；ㄩ_時節，游人漫步其中，自然領略到“暖日漾春光，人影衣香芳徑滿”的詩情畫意。
孔雀盡開屏：在水榭東北面可見“來熏亭”倚墻而筑，孔雀亭跨水而建。在中國的私家園林里喂養孔雀并不多見，但對于孔雀，特別的是它的翎毛、翎眼，鄔彬顯然有一種難以名狀的情感。清朝官員們的帽子上的花翎，就是孔雀的翎毛，自家園子里的孔雀，寄托著他對往事的追憶和無限的遐想。
山房之精華為深柳堂左側的臥瓢廬，此廬舍是園主人為賓友小憩而設。廬內設置鑲嵌藍白相間的玻璃“滿洲窗格”，透過窗格可讓人一日看盡四時美景，堪稱一絕。透過進口的藍色玻璃往外望像冬天雪景，若將兩扇窗疊在一起，則看到外景一片通紅，仿佛到了深秋季節。而推開窗戶，南國春夏景致，撲面而來。后面是一排百葉窗，可推拉閉合，能通風透氣，又可采光，經濟實用。
此外，余蔭山房南面還緊鄰著一座稍小的樓臺，取名“瑜園”，是女眷居住的地方，所以又稱為“小姐樓”。瑜園建于1922年，是園主人的第四代孫鄔仲瑜所建。其風格基本與山房相近，底層有船廳，廳外有小型方池一個，第二層有玻璃廳，可俯視山房庭院景色。瑜園建起后，與余蔭園相互映襯，相得益彰。
DAY2 天上仙宮 東莞可園
東莞這座新興的工業之城有“世界工廠”之美稱，是中國近代歷史的開篇之地。而被前人譽為“可羨人間福地，園夸天上仙宮”的可園，就是一件永久鑲在東莞市區的清朝時裝。
可園始建于清朝道光三十年（1850年），是嶺南四大名園之一，為莞城人張敬修所建？蓤@雖面積較小，但亭臺樓閣、柳池橋榭、庭院小軒、花圃書齋一應俱全。建筑融孫子兵法于其中，房廣廈四通八達，看起來只有三畝三分地，走進來卻似一座迷宮。其基調是空處有景，疏處不虛，小中見大，密而不逼，靜中有趣，幽而有芳。古人在園林中匠心營造的功底可見一斑。
提到可園，就不得不說一說他的主人張敬修。張敬修是清朝武將守備，一生仕途三起三落，巔峰時曾擔任廣西、江西按察使，得到曾國藩的高度賞識；也曾因戰事失利，被皇帝罷官。人生際遇浮沉，但張敬修總能保持一顆淡泊之心，并投身于文學藝術創作當中。身為一名武將，張敬修卻精于金石篆刻、琴棋書畫。這種仕宦背景及個人修為，原原本本地投射到了他的私宅——可園的營建上。
園內有一樓、六閣、五亭、六臺、五池、三橋、十九廳、十五間房，其名多以“可”字命名。正門口的“可園”二字正是張敬修親筆所撰，每字都是一氣呵成，蒼勁有力。“可堂”是可園最莊嚴的建筑，四條紅石柱并列堂前，顯得氣派不凡。標志建筑“可樓”有四層之高，使整個園林有了縱橫上下皆成景的三維立體視角。同時，張敬修個人的素養，使得可園呈現出濃厚的雅意文風。如“草草草堂”，就是為了紀念自己的戎馬生涯而命名，寓意人在物質生活上，可以效仿行軍打仗時，草草了事，不必刻意講究，但在人生修為上，則要嚴謹認真——“用餐也草草，住宿也草草，但是做人不能草草”，故起名三草堂來時時提醒自己。如此“文武雙全”的可園，在中國古典園林中實屬罕見。
可園中另有一勝景名為“雙清室”，取荷竹雙清和人境雙清之意。平面呈“亞”字型，地板、花窗等均似“亞”字狀，相傳亞字是吉祥之字，故又稱“亞字廳”。來到可園，就想在這里住上一段時間，慢慢體會它深厚的文化底蘊，生活也變得舒緩悠閑。
園內最醒目的建筑為邀山閣，可園的創建人張敬修在《可樓記》說道：“居不幽者，志不廣；覽不遠者，懷不暢。”正因如此，張敬修建可樓于可堂之上，但可樓畢竟只有兩層樓高，并不能盡覽大海和遠近諸山，他覺得“既營可樓，而覽仍不暢”。于是他在園的西面再建高閣，縱目遠眺，“數百里之山咸赴，其高視遠覽，目力且為之窮”。清朝嘉應太守張榕石將此高閣命名為“邀山閣”，取“邀山入閣”之意。沿樓側石階可登上頂樓，四面明窗，可園這座嶺南園林的風采盡收眼底。
邀山閣高約17.5米，共四層，造型為碉樓式，極具特色。如今雖然已經不是“最高”，但站在上面遠眺，依然能夠找到當年的感覺——園中勝景歷歷在目，秀色山川盡入眼底，大有“邀山入懷”以及“空谷來風，高山占云”之勢。
邀山閣又被當地百姓稱為“定風樓”，因它四面通窗，僅以10根木柱筑于石墩之上，無一釘一鐵，非常奇特。東莞是臺風常襲之地，但邀山閣歷經多次狂風、暴雨、地震都安然無恙，可見其建筑水平之高。
名人配名琴，名琴藏名園。來到可園，有一處不得不去的地方就是綠綺樓。綠綺樓因聞名海內外的綠綺臺琴而得名。綠綺臺琴是嶺南四大名琴（春雷、秋波、天響、綠綺臺）之一，也是最具傳奇色彩的一把古琴。遙想當年的綠綺樓，定是一派名士云集、清歌雅韻的盛景，F在，這里成為聽曲品茗之地。在樓上憑窗眺望可看到靜靜的可湖，清朗秀麗，微風拂面，好不愜意！
可園可謂嶺南畫派濫觴之地，嶺南畫派與京津派、海派三足鼎立，是20世紀主宰中國畫壇的三大畫派之一。作為嶺南畫派開山鼻祖的“二居”——居巢、居廉，是跟隨張敬修多年的幕僚，客居可園作畫多年，與可園有著極深的淵源。
居巢、居廉兩人為堂兄弟，居巢精于詩詞、書法和繪畫，與張敬修亦師亦友，意氣相投，追隨他十六年，在可園的西耶室居住，吟詩作畫。張敬修不僅使“二居”衣食無憂，還提供了優越的自然和人文環境使得他們潛心藝術創作，給他們帶來豐富的靈感和藝術素材。
“二居”擅長的“撞水”“撞粉”的畫法正是居巢在可園所創，后由居廉發揚光大。他們的作品寫生對象大致以花果石蟲為主，偶爾也有山水鳥獸以及人物，繪畫色彩豐艷，形神兼備，獨創一格，形成了“居派”的典型風格。“二居”的大半作品為可園張氏家族收藏，以其藝術精華為可園增添了耀眼的光彩。
